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Porté par une invention visuelle constante, le film de Denis Villeneuve parvient à renouveler l’un des plus vieux thèmes de la science-fiction, tout en plongeant dans la mélancolie du moment, celle qui porte le deuil de la mort à venir de notre monde. Premier contact exige, à juste titre, l’attention soutenue du spectateur. La séquence d’ouverture, qui précède la mise en scène de l’arrivée des extraterrestres, montre Louise avec une enfant, à travers les années. Ce prologue n’en est pas un, et il faudra un certain temps pour le replacer dans l’architecture du film. C’en est en fait la clé de voûte, puisque l’ambition de ce récit serait de modifier notre perception et notre conscience du temps. Lire la critique de Blade Runner 2049 » Requiem hypnotique pour humains et robots En attendant d’arranger cette expérience périlleuse, Denis Villeneuve entreprend de raconter autrement cette histoire mille fois entendue. Louise Banks est enseignante dans une université américaine. Le jour où elle s’apprête à expliquer à ses étudiants pourquoi la prononciation du portugais diffère si radicalement de celle des autres langues romanes, son cours est interrompu par un chapelet de sons avertissant de la réception de messages. Face à cette avalanche de signes, la linguiste est obligée de se rendre à une signification supérieure les autres sont arrivés. Douze objets gigantesques sont suspendus à quelques mètres de la surface terrestre, répartis sur tout le globe. Quelques heures plus tard, Louise est recrutée par un colonel de l’armée des Etats-Unis Forest Whitaker afin d’aider à la compréhension entre les planètes. Magnifiquement chorégraphié Le noyau de Premier contact est constitué des séquences situées à l’intérieur de cette ambassade interstellaire. Séparés par un écran blanc des extraterrestres, les Terriens tentent d’entrer en communication avec les deux êtres qui se tiennent derrière l’écran. Pendant un long et merveilleux moment, il n’est question que de langage, du rapport entre l’oral et l’écrit, de l’utilité des mots. Denis Villeneuve transforme ces tâtonnements en un rituel magnifiquement chorégraphié les Terriens sont aspirés dans un couloir sans gravité, ils se présentent devant l’autel-écran et cherchent une prière qui serait enfin entendue. Lire la critique de Premier contact » en intégralité Article réservé à nos abonnés Dialogues du troisième type La prêtresse de cette cérémonie est bien sûr Amy Adams, qui parvient à jouer l’inimaginable, en l’occurrence l’acquisition d’une connaissance qui va bien au-delà des limites qui étaient celles de l’humanité. Elle est la première à comprendre ce qu’apportent les extraterrestres, et le prix qu’il faudra payer. Premier contact, de Denis Villeneuve. Avec Amy Adams, Jeremy Renner, Forest Whitaker EU, 2016, 116 min. Thomas Sotinel Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Découvrir les offres multicomptes Parce qu’une autre personne ou vous est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil. Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil à la fois ordinateur, téléphone ou tablette. Comment ne plus voir ce message ? En cliquant sur » et en vous assurant que vous êtes la seule personne à consulter Le Monde avec ce compte. Que se passera-t-il si vous continuez à lire ici ? Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Ce dernier restera connecté avec ce compte. Y a-t-il d’autres limites ? Non. Vous pouvez vous connecter avec votre compte sur autant d’appareils que vous le souhaitez, mais en les utilisant à des moments différents. Vous ignorez qui est l’autre personne ? Nous vous conseillons de modifier votre mot de passe. ARTE diffuse Rencontres du troisième type Close Encounters of the Third Kind, 1977, l’un des meilleurs films de Steven Spielberg, le dimanche 1er novembre à 20h45, dans sa troisième version director’s cut » après celle sortie lors de sa première exploitation en salles puis l’édition spéciale » qui comportait des plans supplémentaires montrant l’intérieur du vaisseau spatial à la fin, finalement supprimées par Spielberg. Il s’agit du premier film de science-fiction du jeune prodige qui choisit ici un angle réaliste et scientifique, sur le thème des rencontres extra-terrestres. Spielberg ne réalisera jamais de space opera », préférant s’intéresser aux spéculations sur l’existence des extra-terrestres et leur visites, bellicistes ou pacifistes sur notre planète. La rencontre amène le thème de la communication, qui est central chez Spielberg. L’ufologue est un scientifique français, Lacombe interprété par François Truffaut, qui parle très mal anglais tandis que c’est un petit garçon mutique qui sera enlevé » par les extraterrestres. Un premier traitement de Paul Schrader, axé autour d’une approche paranoïaque du sujet nourrie par les thèses conspirationnistes en vogue dans le cinéma américain des années 70 fut vite écarté par Spielberg qui opte pour une vision angélique des extraterrestres, transformant son film en invitation à la paix universelle et à la communion entre différentes formes d’existences, sur la terre comme au ciel. Ce messianisme se retrouvera dans l’extraterrestre, avant que Spielberg, cinéaste à la maturité tardive, ne considère la science-fiction comme un médium capable de rendre compte de désastres passés la shoah, contemporains le terrorisme ou à venir dans Minority Report et La Guerre des mondes. Rencontres du troisième type est remarquable pour son savant dosage des effets spéciaux et des séquences spectaculaires, même si l’on constate que la particularité du film est de tout montrer sous un angle spectaculaire, y compris les moments intimistes et familiaux, les conversations entre les personnages ou les longues scènes d’introduction. Ce sens inné du grand spectacle, Spielberg l’amplifie avec l’apport de ses directeurs de la photographie. Pas moins de cinq sont crédités au générique. Vilmos Zgismond signe l’image du film, mais des prises de vue additionnelles, aux Etats-Unis et en Inde, furent confiées à John A. Alonzo, William A. Fraker, László Kovács et Douglas Slocombe, tous des maîtres dans leur domaine. La splendeur des images renvoie à une esthétique à la croisée des chemins, entre celle du Nouvel Hollywood dont Vilmos Zgismond, maître de l’écran large, fut l’un des principaux contributeurs artistiques, et celle du cinéma hollywoodien classique, adapte d’un Technicolor flamboyant et coloré. Spielberg s’imagine ici en digne successeur de Cecil B. DeMille, et ce n’est pas un hasard s’il choisit de montrer un extrait des Dix Commandements à la télévision. Spielberg se montre aussi habile dans la direction d’acteurs que dans les mouvements de foule, de la description de la vie quotidienne d’une famille jusqu’à l’apothéose son et lumière, très biblique, qui clôt le film. Rencontres du troisième type est également étonnant en raison de l’immaturité de son personnage principal interprété par Richard Dreyfuss, véritable double cinématographique de Spielberg, homme enfant qui préfère abandonner sa famille pour accomplir son envie d’exploration des étoiles, provoquant par son comportement erratique la construction d’une montagne dans une assiette de purée, puis à plus grand échelle en terre au milieu du living room, la fuite avec une autre femme pour rencontrer les extraterrestres la stupeur et l’inquiétude de ses enfants et de son épouse – particulièrement maltraitée par le scénario. Cela en fait sans doute le premier film vraiment personnel de Spielberg, dans lequel il assume son refus d’assumer des responsabilités ou des préoccupations d’adulte et son désir de continuer à rêver comme un enfant, grâce au cinéma assimilé à un gigantesque train électrique. 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Un grand spectacle humaniste où la dimension intime n'est jamais oubliée. Des scènes version les extraterrestres sont de braves types, trois ans avant Un beau film, ample, généreux, chaleureux. Et parfaitement écrit et mis en scène. En prime, François Truffaut en guest après Les dents de la mer», Steven Spielberg tourna ce film de science-fiction où les extraterrestres apportent un message de paix. la navigation pour parcourir la dernière catégorieContinuer la navigation pour parcourir la dernière catégorie

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